明傳奇排場三要素發展歷程之研究
排場一詞由來已久，然其理論的建立不過是近代之事。排場為中國戲劇表演的一個段落，有頭有尾、有完整內容，可以被獨立討論，甚至可以獨立演出的段落。排場最先起於傳奇，而後擴及其他，傳奇排場之研究大致為排場理論之建構以及劇作排場優劣之品評。然傳奇排場為一長期的過程，其排場的結構與安排並非定於一朝一夕，要對傳奇排場有宏觀的掌握，須做整體性的研究。本文的研究以明代為範圍，將從現存的劇作中實際歸納分析排場三大要素的演進與發展。由於排場本身在表演上的完整性，其構成包含了各種表演的要素，因而分析排場便須先對其中要素有充分掌握。這些要素包括關目輕重、腳色人物、套式、賓白、科介、穿關砌末、舞臺裝置等，然據以判定排場類型的主要依據實為關目、腳色、套式三者，其他因素實為輔助的條件。
本文就以此三要素為研究課題，嘗試從發展的觀點，對整個明代傳奇的排場三大要素進行分析歸納，期能得致具體而可信的成果。
【目次】
第一章 緒論
第一節 研究動機、方法與範圍
一.研究動機
二.研究方法與範圍
第二節 傳奇與戲文的爭疑及劇本分期
一.傳奇與戲文的爭疑
二.劇本之分期
第三節 前人排場理論
一.許之衡的《曲律易知》
二.王季烈之《螾廬曲談》
三.張敬的傳奇分場說
第四節 排場的定義、要素與類型
一.排場的定義
二.排場的組成要素
三.排場的類型
第二章 論關目
第一節 關目概說
一.定義
二.全本關目之結構
三.單一關目
第二節 情節線
一.情節線的定義與類別
二.主情節線
三.次情節線
四.反面情節線及武鬧情節線
五.全本之關目結構
※情節線分析表
第三節 單一關目的構成
一.情節與表演並重
二.情節性關目
三.表演性關目
第四節 單一關目的發展
一.舊關目的調整
二.舊關目的興替
三.新關目的創生
第五節 小結
第三章 論腳色
第一節 腳色概說
一.門類與名目
二.人物類型與表演技藝
三.扮飾型態
四.場上的任演份量
第二節 名目之演變
一.第一期：七腳戲的時代
二.第二期：腳色分化的開始
三.第三期：各行腳色的普遍發展
四.第四期：腳色發展的承續
五.第五期：旦行的調整與雜的發展
※腳色名目統計表
第三節 腳色與人物類型
一.生、小生
二.外、小外
三.末、副末
四.淨、副淨、丑、小丑
五.旦、貼、小旦、老旦
六.眾、雜
第四節 腳色之表演技藝
一.曲
二.白
三.科介
第五節 扮飾型態與任演份量：生，旦
一.生
二.小生
三.外
四.小外
五.旦
六.貼
七.小旦
八.老旦
第六節 扮飾型態與任演份量：末、淨、丑、雜
九.末
十.副末（小末）
十一.淨
十二.副淨（小淨）
十三.丑
十四.小丑
十五.眾、雜
十六、由扮飾型態與任演份量看腳色之地位與相互關係
※腳色扮飾型態與任演份量統計表
第七節 小結
第四章 論套式
第一節 套式概說
一.定義—套式與套數
二.曲牌性質
三.聯套方式
第二節 曲牌性質的分化
一.配搭性質
二.贈板之有無
三.粗細曲之別
四.引曲與過曲之別
五.曲牌性質分化確立的時期
※全本聯套方式統計表
第三節 聯套方式
一.一般聯套
二.循環聯套
第四節 基本聯套方式
一.使用比重
二.發展情形
第五節 北曲的運用
一.合腔
二.北套
三.全用北曲而不成套
第六節 南北合套
一.由各期所創之式來看
二.由全本用套統計來看
三.由任唱角色來看
四.由套式之創變來看
第七節 集曲聯套
一.集曲聯套的類型
二.一般式之集曲聯套
三.大型集曲聯套
四.變套式集曲
五.集曲之發展
第八節 小結
第五章 結論
第一節 明傳奇排場三大要素之發展原理
一.關目
二.腳色
三.套式
四.關目、腳色與套式發展之關係
第二節 明傳奇各時期於排場要素發展之意義
一.第一期：明代初年及以前
二.第二期：成化、弘治、正德至嘉靖中葉
三.第三期：嘉靖中葉至萬曆中葉
四.第四期：萬曆中葉至啟、楨之際
五.第五期：啟楨之際至明、清之際
六.總觀明代發展試論「南戲」與「傳奇」之分野
第三節 結語
明傳奇排場三要素研究資料彙編
甲編 襲用關目
1.送別
2.感嘆思憶
3.拜月燒香
4.製寒衣
5.祭奠
6.慶壽
7.酒宴
8.遊覽
9.觀燈賽社
10.驛館重逢
11.婚禮
12.團圓旌獎（末齣）
13.行路（行舟）
14.逃難
15.途中相會
16.追趕
17.打圍
18.起兵
19.演陣
20.交戰
21.奏朝
22.御試
23.審案
24.冥判
25.進諫
26.探報
27.琴挑
28.傳情
29.寫真
30.玩真
31.邂逅
32.窺探
33.夢遇
34.幽媾
35.魂遊
36.索物責問
37.辭婚
38.拒嫁
39.商議託付
40.設陷謀害
41.請媒
42.圓夢
43.相命
44.道場法事
45.鬧醫
46.試場
47.鬧廚
48.講學
49.勸農
50.訓誡
51.敘志
52.逼試
53.投庵
54.神示
55.探獄
56.割股
57.閱卷
58.說法
59.船難
60.投江
乙編 腳色人物分析表
1.張協狀元
2.小孫屠
3.錯立身
4.影釵本荊釵記
5.汲古閣本白兔記
6.成化本白兔記
7.世德堂本拜月亭
8.殺狗記
9.陸抄本琵琶記
10.趙氏孤兒
11.金釵記
12.五倫全備
13.投筆記
14.香囊記
15.精忠記
16.斷髮記
17.寶劍記
18.玉玦記
19.明珠記
20.懷香記
21.浣紗記
22.鳴鳳記
23.繡襦記
24.虎符記
25.紅拂記
26.祝髮記
27.灌園記
28.竊符記
29.修文記
30.綵毫記
31.曇花記
32.玉合記
33.長命縷
34.紅蕖記
35.桃符記
36.埋劍記
37.義俠記
38.雙魚記
39.青杉記
40.葛衣記
41.邯鄲記
42.南柯記
43.紫釵記
44.還魂記
45.櫻桃夢
46.靈寶刀
47.麒麟罽
48.鸚鵡洲
49.三祝記
50.天書記
51.投桃記
52.彩舟記
53.義烈記
54.種玉記
55.獅吼記
56.鸞鎞記
57.冬青記
58.琴心記
59.玉簪記
60.節孝記
61.題紅記
62.蕉帕記
63.投梭記
64.紅梨記
65.宵光記
66.玉鏡臺記
67.水滸記
68.焚香記
69.節俠記
70.東郭記
71.萬事足
72.雙雄記
73.二胥記
74.貞文記
75.嬌紅記
76.花筵賺
77.夢花酣
78.鴛鴦棒
79.一種情
80.望湖亭
81.翠屏山
82.牟尼合
83.春燈謎
84.燕子箋
85.雙金榜
86.西園記
87.情郵記
88.畫中人
89.綠牡丹
90.療妒羹
91.西樓記
92.鷫鸘裘
丙編 襲用套式
第一章 南曲一般聯套
一.黃鐘宮
二.仙呂宮
三.正宮
四.中呂宮
五.南呂宮
六.大石調
七.小石調
八.越調
九.商調
十.雙調
第二章 南曲疊腔聯套
一.黃鐘
二.仙呂
三.正宮
四.中呂
五.南呂
六.大石調
七.越調
八.商調
九.羽調
十.雙調
第三章 循環聯套
一.一般曲牌三支循環
二.一般曲牌兩支循環
三.集曲循環
第四章 北套
一.黃鍾宮
二.仙呂宮
三.正宮
四.中呂
五.南呂宮
六.越調
七.商調
八.雙調
九.般涉調
附.耍孩兒、前腔
第五章 南北合套
一.黃鍾宮
二.仙呂宮
三.正宮
四.中呂宮
五.南呂宮
六.雙調
第六章 集曲聯套
一.黃鍾宮
二.仙呂
三.正宮
四.中呂
五.南呂
六.越調
七.商調
八.雙調
附錄 本文引用劇本一覽
參考資料