蚊明簡史──第二十七屆臺大文學獎作品集

劉正忠 主編

第二十七屆臺大文學獎由國立臺灣大學中文系主辦，共徵得新詩83篇，散文90篇，小說62篇，劇本12篇，主題徵文38篇，合計285篇。本書為優秀作品合輯共39篇。另徵得AI共作項目15篇（分故事接龍、文學對話二組），本合輯僅收錄獲獎者名單與活動寫真。

【主編簡介】

劉正忠

國立臺灣大學中國文學系教授兼系主任。近期的研究重點是東亞現代詩發展史。同時也以筆名唐捐從事寫作，並曾贏得多個重要的文學獎，包括1998年度詩人獎。著作包含七本詩集和兩本散文集。

出版緣起
序一／陳文章校長
序二／鄭毓瑜院長
第二十七屆臺大文學獎活動寫真

新詩組

就開了海產店／李柏欣
　　講評：陳義芝

天才E的恆星理論／洪群諺
　　講評：楊小濱

熱帶／楊恩智
　　講評：余欣娟

造夢者號／江柏蓁
　　講評：楊小濱

石斑木的早晨／陳彥碩
　　講評：余欣娟

森林回響的未來／李姵蓉
　　講評：陳義芝

散文組

門外都是妖怪／王昱忻
　　講評：鍾怡雯

矯正／吳仲崴
　　講評：張惠菁

除法習作／吳昕祐
　　講評：馬翊航

外衣／劉祖兒
　　講評：鍾怡雯

片語／林軒羽
　　講評：張惠菁

霧中的林小姐／黃予宏
　　講評：馬翊航

小說組

蚊明簡史／郭育嘉
　　講評：張啟疆

隔開／林宇軒
　　講評：陳栢青

油鬼，蛇，神／林良
　　講評：張啟疆

雙倍行距／蘇媺
　　講評：陳栢青

在吹南風之前／連心誠
　　講評：楊富閔

若能知曉夏天何謂／洪紹藍
　　講評：楊富閔

劇本組

理想的遊戲／黃予宏
　　講評：王于菁

天仙配／張語冰
　　講評：林孟寰

閨密／黃家易
　　講評：王于菁

草盛豆苗稀／陳芊彣
　　講評：林孟寰

戀AI迷狂／朱昕辰
　　講評：盧慧心

觸手可及／徐華璟
　　講評：盧慧心

主題徵文組——校園內的人事物

腳踏車／王俐禾
　　講評：羅毓嘉

披著婚紗的人／李蕙岑
　　講評：羅毓嘉

椰林大道直行／蔡松廷
　　講評：言叔夏

豔遇／范可軒
　　講評：言叔夏

季節性憂鬱／游耘如
　　講評：鍾秩維

斑駁的街貓／洪翊軒
　　講評：羅毓嘉

網管交接手記／關鈞謚
　　講評：言叔夏

枕頭／張允柏
　　講評：言叔夏

Nostalgia／許恩嘉
　　講評：鍾秩維

流浪的理由／張詠晴
　　講評：羅毓嘉

水道觀察日記／黃喬柔
　　講評：羅毓嘉

最高速限／李若彤
　　講評：言叔夏

二十元又三十七分鐘／賴羿澄
　　講評：鍾秩維

喜鵲的尾羽／黃予宏
　　講評：鍾秩維

奇怪農產品販賣部／游涵宇
　　講評：鍾秩維

第二十七屆臺大文學獎活動紀實
主編後記／劉正忠

校長序
 
陳文章（國立臺灣大學校長）
 
文學以語言鍛鑄想像，為萬物重新命名，帶領我們在自我與世界之間不斷回返、試探與開闢。「臺大文學獎」自創設以來，仰賴承辦單位、參賽者、評審與工作團隊同心協力，年年綻放繽紛的成果，早已成為校園裡的一大盛事。
 
自人類初次握筆書寫，已逾數千載。文字的出現，標誌文學之啟航。時代推移，從筆墨手書至鍵盤敲擊，從紙本載體至數位雲端，似乎那支筆逐步退場，然其「隱形之筆」未嘗消失，仍承載人的感受與意志。即便AI興起於今，那支筆依舊象徵創作者的主體，維繫我們與世界的對話與回應。
 
臺大作為追求卓越的學府，長年重視人文素養之涵養。國文與寫作教育，正是建構觀點、表達自我、理解世界的根基。熱愛寫作者真是有福之人——他們棲居於多重宇宙，既得以深掘自我，亦能洞見他者之境。在此背景之下，臺大文學獎可以說是臺大人文教育的一種驗收。
 
近年來，臺大文學獎廣獲社會肯定，屢有作品在全國性的「青年超新星文學獎」中勝出。其所以然，係因同學本身具有厚實的創造力，又能耐心打磨作品。我們的責任本是建立健全的評審機制：由新銳作家擔綱初審，資深作家主持決審，雙重專業視角交織，令每一部得獎作品皆經過嚴謹的驗證。
 
面對AI技術迅疾精進，寫作邁入新紀元。我們不必視AI為對手，而應以之為助力，提昇自己的思維與關懷。得獎同學站在變革前沿，代表人類與AI展開協商：如何善用其力，如何守住創作的主體？此一追問，或將成為未來寫作教育與思辨的重要課題。願我們臺大的同學持續探索，為我們提出更多有意思的解答。
 
院長序
 
鄭毓瑜（國立臺灣大學文學院院長）
 
 
當我們投入創作之際，其實已經完成了一件意義非凡的事：那不僅是一種表達，更是一種對自身的重新開發與梳理，一次重新觀看世界的契機。在創作中，我們凝視自身，也回應這個紛亂不居的世界。面對現今人工智慧技術的快速發展，「人類即將被取代」的聲音日益喧囂，彷彿人類的價值正在被數據與演算法所吞噬。在這樣的氛圍裡，「創造力」與「想像力」被反覆提起，成為人類文明欲守護的最後堡壘。AI或許能模仿、模擬，卻難以真正承載我們作為人的關鍵特質──
 
其一，是自我覺察，包括反省、覺悟與沉思的能力，這不僅是認識自我的工具，更是一種面對世界的倫理立場。
 
其二，是起心動念，來自於記憶與情感深處的初衷、同理心與道德感，是我們與他人建立真實連結的基礎。
 
其三，或許也是最根本的──那種非尋常的、非規則的、爆發性的創造力與想像力，是從荒謬與裂縫中誕生的，是人類歷史與文明延續至今的核心動力。
 
正是因為這些AI所不具備的能力，我們得以相信：人的創造不是憑空而生，而是與我們的「身體」與「主體性」緊密相連。我們每一個人，都在以自己的方式連結這個世界。我們的創作，也絕非短短瞬間的成果，而是透過每日的接觸、思索、與他人往來，逐步建立起來的生命基礎。
 
我們並非浮游於世界之上，而是在時間與經驗中扎根，朝向未來慢慢構築自我。
 
我想用楊牧〈獻給比利時一個漢學家〉獻給大家：
 
他們說靜止的中國花瓶
其實是不斷展現著韻律的：
靜止的中國花瓶是動。我相信。字
是可解的甚至當它們已經組成可說的文
（我們都在學習解說）。每個字
也都和靜止的中國花瓶一樣，是動的
或者說我們都在學習觀察一片森林
……
我們相信每個字都是一棵樹
然則　我們都是造化文章裏
一些激動地等待註解的字
 
我希望這次文學獎得獎作品，會讓人看到激動的字，而且會如同觀賞一片森林那樣新奇與生動！
 
主編後記
 
劉正忠（國立臺灣大學中文系主任）
 
在年輕的時候，抵抗各式各樣的壓力與誘惑，在校園內外的某個角落，寫下屬於自己的文稿，那是多麼美妙的事情。文章之所以能夠完成，首先起於想寫的念頭，以及付諸實現的決心。靈感固然可貴，但一步一步向前邁進的耐力更為可靠。無論人世間存在著多少寫作祕訣，「開始動筆寫」總是打開祕訣的唯一鑰匙。
 
詩為人而作，文學涉及多向度的人際關係；用文字打動未知的讀者的心，哪怕只有一位，也能成為書寫的反饋，因而發表是必要的。臺大的同學得天獨厚，擁有良好的學習環境。但文學創作，終須歸於個人的不懈追求。臺大文學獎的設立，正是為了使這些同學能有試驗的機會。得獎須因緣俱足，並非全然操之在己。但我相信，寫作者毅然把稿件投出去，就是一件充滿勇氣而值得喝采的事。
 
身為主辦單位，我們不只被動等待稿件，而是希望創造更多刺激文學創作的氛圍。因此，徵稿期間，我們邀請當下最受關注的作家親臨臺大分享創作經驗。以本年度而言，甫獲臺灣文學金典獎的張嘉祥主講「夜官領路．記憶與鬼魂：談創作實務方法」，他身兼音樂人與作家雙重身分，創作經驗特別引人入勝。另外還辦了一場「作家創作工作坊」，請到寺尾哲也及鍾文音兩位老師，與同學近距離討論細部的寫作實務課題。
 
從前人們習慣以農業生產比喻寫作，視稿紙為農地，故曰筆耕；但也有人認為文學近乎工藝，工業時代是一變，資訊時代也不得不再變。文學涉及永恆的信念、普遍的象徵，自然有不變之處，才能有共感的基礎。然而文學也特別講究獨特性，對差異性的敏感認知甚至構成現代文學的基本性格。在AI崛起的年代，我們相信文學自有其顛撲不破之處，但也願意打開心胸，迎接新的可能。
 
除了「小說」、「散文」、「新詩」、「劇本」這四大文類之外，本系承辦臺大文學獎之後，先是新創了「主題徵文」一組，受到同學歡迎，總是收到最多的來稿。近年來，我們又新創「AI共作」一組，目前其實還在持續試探的階段，但我們已經收到許多令人驚喜的作品。我想，寫作本身就是一場冒險，我們期待大家在文字世界裡盡情闖蕩，執著但不迷失，失敗亦有體悟。
 
本屆文學獎能夠順利完成，我要特別感謝高嘉謙教授協助召集的籌備委員會，他們關注徵獎過程中的種種細節，提供許多好點子。當然也要謝謝所有參與競賽的同學們，成就了又一年的文學風景。也許各位的文章並沒法收錄在這裡，但它們仍是珍貴。有何勝負可言，書寫意味著一切。
 
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